Uderzo, el dibujante que se parecía a su creación: Obélix

Estamos en el año 2020 después de Jesucristo. Todo el mundo está ocupado por el coronavirus… ¿Todo? ¡No! Fuertes médicos, enfermeros, científicos y muchos más resisten todavía y siempre al invasor… Es probable que esta metáfora la entienda solo aquel que haya tenido en sus manos un cómic de ‘Astérix’; sin embargo, en los últimos días este mensaje revivió tras varias coincidencias, la más importante, sin duda, el fallecimiento del último de sus creadores: Albert Uderzo, irreductible durante 92 años. Y, a su vez, el mensaje se convirtió en una especie de mantra para estos tiempos que vive el mundo, pero en especial para el pueblo francés: resistencia.

La familia del dibujante dio la noticia el pasado 24 de marzo a través de la ‘Agencia France-Presse’: “Albert Uderzo ha muerto mientras dormía, en su domicilio de Neuilly (a las afueras de París), víctima de una crisis cardíaca sin relación con el coronavirus. Estaba muy fatigado desde hacía varias semanas”.

Además de la muerte del ilustrador que le dio vida a las historias de Astérix, junto con el guionista René Goscinny en 1959, el cómic fue noticia esta semana por el coronavirus. Y es que así como se ha dicho que Los Simpson han predicho varios sucesos, en esta ocasión fue el turno del cómic francés.

En 2017 salió el cómic ‘Astérix en Italia’, en el que Astérix y Obélix enfrentan en una carrera de cuádrigas a un personaje enmascarado que se hace llamar Coronavirus. Cuando este está a punto de ganarles sufre un accidente a escasos metros de la meta favoreciendo finalmente la victoria de los héroes galos. Cuando el villano pierde, se arranca la máscara y resulta ser el emperador romano Julio César, eterno enemigo de los galos. La coincidencia ha resultado sin duda notable si, además, se le suma que la historia ocurre en Italia –uno de los focos mundiales en este momento de la pandemia–, y las redes sociales no tardaron en convertirla en tendencia.

Sin embargo, esto no es más que un dato curioso de un cómic que tiene un trasfondo mucho más profundo. La muerte del ilustrador francés Uderzo esta semana, a los 92 años, es el fin de una era del cómic.

A ‘Astérix’ se le declaró en estado terminal en dos puntos cruciales de su historia. Y aunque puede que el cómic siga sin Uderzo y Goscinny, nunca será lo mismo. Una parte ya había muerto cuando murió Goscinny en 1977. Sin embargo, la irreductible voluntad del dibujante, que superó el golpe y, tras poner dos años más tarde viñetas al guion póstumo escrito por su colega ‘Astérix y los belgas’, prosiguió en solitario ocho historietas más. “Sigo solo, sin mi compañero de viaje, se fue demasiado pronto (…). Siento aún un enorme placer al hacer revivir a esos pequeños hombrecillos de papel cuya única preocupación ha sido siempre intentar divertir”, escribió Uderzo el 9 de enero de 2001 en un artículo en ABC.

Años después, en el 2011, se volvió a decir que ‘Astérix’ moriría, cuando el dibujante dijo que se retiraba, que después de cinco décadas desde el nacimiento de ‘Astérix’ no volvería a dibujar más a sus personajes. El inesperado anuncio tenía sentido: tras años de dolorosas disputas contra su hija y su yerno por los derechos del personaje, el mundo que rodeaba al dibujante había cambiado, y “el sufrimiento personal había sido tan grande que todo podía ser puesto en duda y repensado”, señala en un artículo de ‘El País’ Álvaro Pons, reconocido columnista sobre historietas en España.

Cuando dice sufrimiento personal se refiere a que padecía de una enfermedad en su mano. En una entrevista con ‘Le Monde’ respondió a la pregunta de si volvió a dibujar después de anunciar su retiro, a lo que respondió: “No. Además de algunos bocetos para el estudio que creamos, paré en 2009, con motivo del cincuentenario de ‘Astérix’. Mi mano ya no puede. Comenzó a destruirse alrededor de los 40-45 años. Consulté toda la medicina del mundo, pero no se pudo hacer nada”.

Sin embargo, Uderzo no desapareció de la historieta, pues volvió a salir bajo su guía y sus dibujos siguieron marcando la historia.

Incluso, uno de ellos resultó ser un símbolo de la tristeza francesa tras la masacre de varios dibujantes de ‘Charlie Hebdó’. Ese mismo dibujo, de un Astérix y un Obélix en blanco y negro, con la cabeza baja, ahora revivió para homenajear también la partida de su autor.

Por Tutatis

La trascendencia de la creación de Goscinny y de Uderzo puede ser vista desde muchas vertientes. Es posible partir desde la más simple pero no menos importante, pues es la que impulsó su origen: entretener. Se calcula que hasta el momento se han vendido más de 350 millones de ejemplares de los 34 álbumes editados. Figura en el libro de Guinness World Records como el cómic más traducido de la historia (110 idiomas y dialectos), incluso a lenguas muertas como el latín, y, por supuesto, no está exento el esperanto. Tiene un parque temático, series de animación, exitosas películas, videojuegos… Es decir, las cifras se miden en millones de euros.

Pero, más allá de las cifras, los cómics de ‘Astérix’ son mucho más que entretenimiento. Sobre estos se han escrito columnas, se han hecho análisis sociológicos, políticos y psicológicos. Por ejemplo, como recoge el diario español ‘El País’, según el analista político Alain Duhamel, autor del ensayo ‘Le complexe d’Astérix’ (El complejo de Astérix), “las historietas de la aldea gala de Vercingétorix conforman un psicoanálisis político de Francia, una parábola de lo francofrancés y una descripción de los comportamientos psicológicos de la sociedad en general y la política en particular”. Y es que, como el mismo artículo de ‘El País’ señala, “los paralelismos con la realidad actual son tantos que se diría que Uderzo y Goscinny hacían historia y periodismo mientras ingerían mejunjes visionarios”.